把心結化為印記

小茉莉　是否你會把我忘記
小茉莉　請記得我還在這裡
小茉莉　在枝頭上自然美麗
小茉莉　請記得我　不要把我忘記

同性戀不過是個幌子。並不覺得有同性戀關係的電影便要有一特定的模式或誇張渲染，然而故事中關係的理所當然，卻令人質疑，既然那麼平常，又為甚麼要拿同性戀作宣傳呢？
的確同性戀可以不必因由，如故事中的竹子般理所當然地愛上一個女生、第二個女生，從沒懷疑矛盾掙扎過，要克服的也只是為感情丟下弟弟鑄為大錯的陰影。而小綠嘛，執著於竹子也不過是想擺脫一再被遺棄的命運，竹子是男是女根本不要緊，然而以為是唯一一次沒有被丟下，卻誤會了。電影裡的人其實很自我中心，不是像小茉莉面對何事也一樣淡然美麗，就是像問著這樣的花，小茉莉啊小茉莉，你會為我動容嗎？但這不要緊，有誰不自我呢？小綠紋上小茉莉後，就真的唯一一次不會被遺棄吧？
刺青本是個不錯的主題，可惜電影也像刺青一樣依圖來畫，眼熟的場面太多：斬手、戴假髮，甚至最後一幕自若地走過大街完場，但珠玉在前又未成經典之前，便顯得太礙眼。沒法子，Natalie Portman 那樣的女子在大街上走過，我也會忍不住回頭看一眼吧？然而，愛上一個女子的理由本太多，可惜戲中兩個女子卻都無法叫我愛上。

電影節錄

我的電影節完滿結束...
不，一點也不完滿
我不喜歡與工作人員爭持
不喜歡觀眾字幕未出就趕著發表偉論
不喜歡電影多得連介紹也不能看完
不喜歡湊數
不喜歡湊熱鬧
不喜歡看不懂裝作喜歡, 難得看懂就說最喜歡
不喜歡電影節成了表演而非觀賞活動
電影中心雖然大眾化了，但觀眾至少誠實, 看不懂散場便駡, 可愛得多。
正如奈良美智紀錄片內的一句，他們都不是用心地看。
然而, 我又哪有資格批評？充其量只能說不喜歡。
只能想，大概下年, 不再看了（我指不會再用心安排, 但隨緣吧, 或者在復活節去去旅行還好）
想到這裡反而鬆一口氣。
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把自己的假期安排得有點糟，沒上班比上班更累，更有點病...
笨拙的我常希望把自己安排得好一點,
卻總是落得處處被安排。

歷煉千年

活不到千年 才貪戀他人的生命
吸取萬物靈氣

把你們的眼睛給我
用千對眼睛收住所有
包括塵世的所有
和虛幻的所有

只得一副真身
卻附無數陌生靈魂
我無處不在, 而不在我處

凡夢和魘皆是真實的
只別於被你捸到
又或流落異境

沒看過千年的日光
卻吃到它餵哺的果
於千年前已為我種下的因
忘了前世澆水
卻隱隱感到
冥冥中今生以淚水抵償

總以為學會一種法術
歷盡七苦八難貪嗔癡
練習某種表情一千次
就得以超脫
化身成不可能的我

眾生悲又喜
學會以冷眼相待 流憐憫的淚 掛嘲諷的笑
始終未看透
足以得道成仙

繼續借他人的力量
暫且躲開
屬於自已的憂傷

成精化妖嗎？ 我不在乎。

[歷煉千年
－－看一部聊齌和三百齣戲]

如果真的要我寫電影, 大概是這樣的。
喜歡當初的版本多一點, 但卻忘了。-_-"

[第818種語言]

聽不懂的時候
偷偷望向窗外風景
摩天輪總是邊上升邊下沉

在沒有共識的時候
讓我們看戲
一起開懷 一起落淚
若有分歧
就裝作是隨機
和詮釋的必然分歧
而非根本價值的分歧

一如文章中的錯別字
只是偶爾發生
且讓人相信還有修正的可能

收集多少言詞以求準確表達
記下多少暗號以求接收無誤
假如從語言的第一個發音
理論的第一個基礎假設
便錯了...

我們要活上多少年
才足以建立自己的語言
而不必再借用他人的

下雨的時候
你嘴裡吐出的幾個音節
混著雨聲
怎麼我無法分辨
一如種族仇視和宗教異見
總有些無法跨越的鴻溝

而所謂孤獨 只取決於你所指涉的範圍
唯有看戲的時候
我們眼睛才在同一箱子裡
卻不曾在同一身體裡

摩天輪得跨越天空多少回
才足以留下一道劃痕
產生同步的錯覺
正好令人們以為真的看過一樣的風景
可惜仍不免各自承繼著他人的話語、想法和天真

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後:
每次寫了似詩而非的東西，總覺要讓人見笑。
近來翻看舊的東西，既沒印象又越覺寫得不好。
對於某些句式和詞語有一種偏愛，卻不捨得改掉這種壞習慣。
暫時這樣，有時間才修改吧。

長恨此身非我有 只嘆歲月不由人

[電影《姨媽的後現代生活》後感]

在這個對青春、物質崇拜得近乎是膜拜的社會裡，一切消逝後我們該怎辦？
　　
字幕出現時，腦中就只剩這問題。這也不是甚麼老來無依的故事，與其以巔覆意味的「後現代」來理解題目，倒不如純粹的字面現代以後的意思來出發，如果「現代」標誌著某種輝煌、對知識的崇拜，那麼之後呢？
　　
正如寬寬看著老了的姨媽，別人實在難以想像他憑甚麼自恃，但牆上一幅照片、一個漂亮的女兒，也隱隱向你訴說，他真的曾經漂亮風光過 。因此才會執著得如此彆扭，形成一種滑稽的姿態吧。這個時代對知識既輕蔑又重視，卻不取決於知識好壞而在於它能否帶來效益。還抱著沒用的知識價值不放最終 亦理所當然成為笑柄吧。
　　
故事中的每個人都殘缺，卻始終單純善良，單純地炫耀，單純地被騙，甚至欺騙、敲詐、謀殺都顯得單純。姨媽明明怕上檔又一再相信其他人，欺騙或謀殺的又明明不忍。那個男的也讀過書吧，怎樣落得騙人維生又是另一個故事吧。水太太穿戴再華美，貓兒一失蹤卻崩潰。
　　
被騙了倒沒令故事急轉直下，倒是跌一跤就甚麼都沒了，連自恃的力氣都沒了。回到不愛的前夫身邊倒不是問題，回到一種不認同、不甘心的生 活方式才是問題。唸過蘇軾莊子又如何？未能如莊子「汝身非汝有」般境界看得開，只有蘇軾「長恨此身非我有」的不甘身不由己，更顯得知識份子身份成了包袱， 令人不能放下身段。
　　
才一瞬間一切就消逝，突然明白，青春非我有，我們不過是其短暫寄居之所而已。放得開倒好，然而眼下盡是放不開，才得長恨，也唯有長恨。
　　
另，不諳樂理，久石讓的音樂好不好，我說不上，但個人認為好的配樂能代電影本身於人腦中縈繞盤旋上好一陣子，令人有時間沉澱細味。

80"s

不得不承認我們都長大了
友人間的話題，由學業戀愛轉至工作婚姻再直入負擔背叛，
所要注意的是：憧憬越來越少，現實越來越多，而現實往往殘酷。
我們一直以為長大後，我們可以對自己把握更多，
以為多工作幾年，我們可以有更舒適的生活，可以有更多的話事權
然後卻發現父母老了，身體不好，又或退休了，心情不好
我們的責任就越來越多。
而再上一輩亦開始離我們而去。
以為多走幾年我們會找到更適合的人，又或終會修成正果，
然後那人沒有來，身邊的人走了，更加進退兩難，不得已背叛或被背叛，又或...
改變的可能只是我們的觀念...應該放棄?還是妥協？
而我們只有被迫不再單純。
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「我們渡過太長的童年
還沒長大
就老了。 」 （節自《草苺派》夏宇，很自然想起所謂的kidult．）